Затмение

Поражает глубинная элегантность итальянцев..Вот-фильм
″Похитители велосипедов″ 1948 год!!!!!!безработица и бедность и невероятный стиль и элегантность в простоте и функциональности одежды людей..и здесь 60е прекрасные..итальянский стиль вечен как выложенные рабами Рима
Улочки🤔

Красивые кадры, люди,лица ..и в этой обычной тягучести бытия происходит освобождение ДУШИ от прошлого...
И люди как планеты в ЗАТМЕНИИ-когда одно небесное тело( мужчина )перекрывает другое. ...если бы знать.( героиня не знааает,как и мы- зрители.)-как приходит любовь и куда уходит.....авторы фильма настойчиво повторяют кадры с ребёнком в коляске- новая жизнь,новые формы в архитектуре..ремонт старых домов,подьездов,движение воды .. да вообще жизнь( любовь) как игра на бирже...
😁жизнь продолжается!!!и возрождается!!
Отличный фильм и наслаждение видеть любимых артистов молодыми и оч красивыми..их хочется рассматривать и не хочет
ся расставаться..благодарюююю..+ воздушный поцелуй 😘..#хорошеекино#

Красота - понятие сугубо персональное. Ни визуальной привлекательности, ни глубинного содержания, ни нравственной красоты героев не ощутила в этой ранней работе Микеланджело Антониони. Нравственно и физически ленивые персонажи вроде и находятся в постоянном движении, но создаётся впечатление, что их жизни застыли в состоянии неустойчивого равновесия, душевной скуки, духовного надлома и ленивого равнодушия к любым хоть сколько-нибудь активным проявлениям жизни.
Красивы лишь лица героев. Ален Делон (Пьеро) обаятелен, молод, красив. Но не той слащавой красотой, которая приторна в мужчинах. Легкий флёр откровенного цинизма, неприкрытого эгоизма делают его харизму привлекательной для зрителей, особенно зрительниц. Ведь почему-то больше притягательны ″плохие″ парни. И конечно, обворожительно красива покорительница зрительской любви, несравненная Моника Витти, правда, скучновато однообразная во всех частях трилогии. Мне кажется, что ни знаменитый сценарист Тонино Гуэрра, ни его соавтор и режиссёр Микеланджело Антониони сами не смогли бы сформулировать в подробностях, о чём их картина.
С полным неприятием или восторженным восхищением за них это сделали и продолжают делать умудрённые в словесный казуистике профессиональные критики или дилетанты, как я.
Но от того, что кто-то не понимает и не принимает эстетику картин Антониони, они не перестают существовать, и вот уже 60 лет новые поколения критиков и поклонников, возможно, стараясь избежать своего жизненного затмения, отыскивают глубинные смыслы там, где сами авторы их не закладывали.